二胡內外弦音準為什么難調,如何解決

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所屬分類:二胡教程

今天二胡教程老師來說一說二胡內外弦音準難調的原因,和我們應該如何解決內外弦音準,應該如何調整它。

 

二胡內外弦音準為什么難調,如何解決

 

一. 音準難調癥狀表現:

1. 內外弦原來音偏低往高調音時情況。當外弦調整到標準音高,再將內弦調整到準標音高。這時發現原已調整到標準音高的外弦又音變低了,又需回頭將外弦再調到準標音高。這時又發現原已調整到標準音高的內弦又音變低了。。。往往需幾個來回才能將內外弦調準。

2. 內外弦原來偏音高往低調音時情況。當外弦調整到標準音高,再將內弦調整到準標音高。這時發現原已調整到標準音高的外弦又音變高了,又需回頭將外弦再調到準標音高。這時又發現原已調整到標準音高的內弦又音變高了。。。往往需幾個來回才能將內外弦調準。

 

二胡內外弦音準為什么難調,如何解決

 

二.音準難調原因分析:

出現上述兩種原因,常以第一種為多。造成這兩種原因的癥結:是琴桿承受琴弦拉力后產生彎曲變化所至。

音準難調癥狀表現分析有兩個特點:

1,二胡原來音偏低從低往高處調音,情況是琴桿受琴弦逐步擰緊,拉力逐步加強的情況下,琴桿受力后逐步向前彎曲(彎腰),所以當外弦調整到標準音高,琴桿受力后向前彎曲了一點;再將內弦調整到準標音高,琴桿受力后又前向彎曲了一點,這時先調整到標準音高的外弦就張力小了一點(松弛了一點),音高就降低了一點。。。琴桿的彎曲變化受內外弦的調整拉力變化而變化,并形成兩弦之間的受力變化由此產生此緊彼松現象,出現兩弦之間此準彼低變化現象。

2。與上述癥狀表現剛好相反,二胡原來音偏高從高往低處調音。情況是琴桿受琴弦逐步擰松,拉力逐步減少的情況下,琴桿拉力減少后逐步向后伸直(伸腰),所以當外弦調整到標準音高,琴桿受力后向后伸直了一點;再將內弦調整到準標音高,琴桿受力后又后伸直了一點,這時先調整到標準音高的外弦就張力大了一點(緊張了一點),音高就升高了一點。。。琴桿的彎曲變化受內外弦的調整拉力變化而變化,并形成兩弦之間此松彼緊現象,出現兩弦之間此準彼高變化現象。

 

二胡內外弦音準為什么難調,如何解決

 

三.音準難調對癥調弦方法:

當已知道兩弦調音時互相影響的原因是琴桿受力發生彎曲變化后,心中有數調整起來就容易了。

1.癥狀表現1調弦方法。內外弦原來音偏低往高調音時,首先調整的弦比標準音高稍調高一點,俗稱“調過一點”。再將后調的弦調整到標準音高,這時先調整弦受后面拉力增加,先前拉力變小弦就會稍松弛一點音調就低下一點了。

2.癥狀表現2調弦方法。內外弦原來音偏高往低調音時,首先調整的弦比標準音高稍調低一點,俗稱“調少一點”。再將后調的弦調整到標準音高,這時先調整弦受后面拉力減少,先前拉力增大弦就會稍緊張一點音調就提高一點了。

琴桿受琴弦拉力發生彎曲變化,這是胡琴類結構所制約,胡琴弦產生偏心拉力,勢必使胡琴琴桿向受力一邊彎曲。

琴桿不同的木材其抗彎性能不一樣:舊料強于新料、紅木強于紫檀、紫檀強于烏木;

琴桿不同的制作結構型狀其抗彎性能不一樣:下寬上窄斜梯形優于上下一樣寬正直形的;

琴桿不同的制作工藝對其抗彎性能不一樣:采用預應力型優于非預應力型、采用強化處理措施的優于非強化處理措施等等。

因此,每把二胡琴桿都不盡相同,琴桿彎曲直接影響琴型的美觀與琴音的穩定,所以制作者和購買者都要認真注意把握。

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